एलियन के 40 साल: अब तक की सबसे प्रभावशाली विज्ञान-फाई फिल्मों में से एक को याद करते हुए

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सभी अधिकारों से, एलियन को लगभग उतना अच्छा नहीं होना चाहिए था जितना उसने किया था। स्टार वार्स के मद्देनजर ग्रीनलाइट, जब हॉलीवुड में हर स्टूडियो कार्यकारी विज्ञान-फाई स्क्रिप्ट की तलाश कर रहा था, यह एक व्युत्पन्न विचार था, जिसकी प्रेरणा कम बजट वाली बी-फिल्मों के लिए थी, जैसे कि प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर और नाइट ऑफ रक्त जानवर। यह दो बड़े पैमाने पर अप्रमाणित पटकथा लेखकों, डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट द्वारा उत्पन्न किया गया था, जिसका पहला ड्राफ्ट स्टार बीस्ट था।

लेकिन निर्माता वाल्टर हिल और डेविड गिलर के मार्गदर्शन में, एक दूरदर्शी फिल्म निर्माता और कुछ अन्य अविश्वसनीय रूप से आकस्मिक घटनाओं के निर्देशन के साथ, एलियन एक क्लासिक बन गया। सभी शामिल लोगों ने शानदार योगदान दिया जिसने एलियन को न केवल अपने आप में एक बेहतरीन फिल्म बना दिया, बल्कि अपनी शैली की सबसे प्रभावशाली फिल्मों में से एक बना दिया।



एक क्लासिक चार्टिंग

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यह पता लगाना कठिन है कि एलियन की प्रतिभा के साथ कहां से शुरुआत की जाए, लेकिन इसकी कास्ट सही जगह हो सकती है। एक फिल्म के लिए, संक्षेप में, अंतरिक्ष में एक स्लेशर - या अंतरिक्ष में जबड़े - एलियन ने बर्बाद नोस्ट्रोमो चालक दल को खेलने के लिए कलाकारों के एक शानदार समूह को एक साथ खींचा। जॉन हर्ट एलियन के पहले शिकार के रूप में केन पहले ए मैन फॉर ऑल सीजन्स और मिडनाइट एक्सप्रेस के रूप में विविध प्रस्तुतियों में दिखाई दिए थे। खलनायक विज्ञान अधिकारी (और अंडरकवर एंड्रॉइड) ऐश की भूमिका शेक्सपियर के प्रतिष्ठित अभिनेता इयान होल्म ने निभाई थी। रोजर मूर की जेम्स बॉन्ड की पहली फिल्म लिव एंड लेट डाई में खलनायक डॉ कनंगा को चित्रित करने के बाद पार्कर की भूमिका निभाने वाले याफेट कोटो की बहुत मांग थी। हैरी डीन स्टैंटन एक चरित्र अभिनेता थे। लैम्बर्ट के रूप में वेरोनिका कार्टराईट ने महज 14 साल की उम्र में एमी जीता था। कलाकारों में सबसे कम ज्ञात, सिगोरनी वीवर नामक एक नवागंतुक, उन सभी में सबसे प्रसिद्ध बन जाएगा। उत्तरजीवी एलेन रिप्ले की भूमिका में वीवर को कास्ट करने से पहले, एलियन के निर्माताओं ने इस भूमिका के लिए मेरिल स्ट्रीप पर विचार किया था।

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कलाकारों ने स्रोत सामग्री को अपनी बी-मूवी की जड़ों से बहुत आगे बढ़ाया, जिसमें चालक दल (सभी अलग-अलग नामों के साथ) गैर-वर्णित पुरुष पात्र हैं। वे दर्शकों को एलियन के पीड़ितों के बारे में इस तरह से परवाह करते हैं जो शैली में कई फिल्मों के लिए नहीं कहा जा सकता है। यह लगभग नहीं हुआ। नोस्ट्रोमो के कप्तान डलास की भूमिका निभाने वाले टॉम स्केरिट कहते हैं, 'मुझे प्रस्ताव मिलना और सामग्री पढ़ना याद है। 'मैंने और पृष्ठभूमि के लिए कहा, और उन्होंने कहा कि उनके पास $ 2 मिलियन का बजट है और कोई निर्देशक नहीं है। मैंने इसे पढ़ा और, यह वास्तव में एक अभिनेता की पटकथा नहीं है। उस वक्त ढेर सारे अच्छे रोल्स साथ आने से मुझे खराब किया जा रहा था. उस समय तक मेरे काम में रॉबर्ट ऑल्टमैन और हैल एशबी जैसे निर्देशक शामिल थे। यह पृष्ठ से बाहर नहीं आया।'

स्केरिट ने स्क्रिप्ट को ठुकरा दिया। हालांकि, रिडले स्कॉट के निदेशक के रूप में संलग्न होने के कुछ ही समय बाद उन्होंने इसे फिर से देखा। स्कॉट - उस समय अपने तीसवें दशक के अंत में - हॉलीवुड में अभी भी एक अप्रमाणित वस्तु थी, लेकिन उन्होंने अपनी फिल्म की शुरुआत 1976 के द ड्यूलिस्ट्स के माध्यम से देखने के लिए खुद को एक फिल्म निर्माता के रूप में दिखाया था। 'मुझे रिडले का नाम याद आया क्योंकि मैं काम से बहुत प्रभावित था,' स्केरिट हमें बताता है। स्कॉट एक जबरदस्त विज़ुअलिस्ट थे, उनके कौशल को उनके पिछले सफल करियर ने लेवी-स्ट्रॉस जीन्स से लेकर होविस ब्रेड तक सभी के लिए एक हाई-प्रोफाइल कमर्शियल डायरेक्टर के रूप में सम्मानित किया। स्केरिट फिल्म निर्माण प्रक्रिया के हर पहलू में अपनी महारत से चकित थे। 'उसे काम करते देखना अद्भुत था,' वह याद करते हैं। 'उन्होंने मुझे उस तरह से प्रभावित किया जैसा कि ऑरसन वेल्स को देखने वाले अन्य अभिनेताओं के लिए होना चाहिए था जब वह सिटीजन केन कर रहे थे।' स्कॉट के लिए, एलियन एक हॉलीवुड करियर के लिए लॉन्चपैड बन गया जो तब से चला आ रहा है।

एक पीटा हुआ संसार

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कुछ सही मायने में प्रतिभाशाली प्रोडक्शन डिजाइनरों और कला निर्देशकों के साथ काम करते हुए, एलियन (और विशेष रूप से नोस्ट्रोमो स्पेसशिप) की दुनिया के लिए स्कॉट की दृष्टि स्टैनली कुब्रिक की उत्कृष्ट कृति जैसी फिल्म के प्राचीन भविष्यवाद के साथ पूरी तरह से एक रफहाउस, लिव-इन साइंस फिक्शन ब्रह्मांड के लिए थी। , 2001: ए स्पेस ओडिसी। लंदन से अमेरिका की उनकी कई उड़ानों में से एक के दौरान पीटे गए 747 हवाई जहाज के शौचालय में भित्तिचित्रों को देखने के बाद उनकी अवधारणा आंशिक रूप से प्रेरित थी। यह अत्याधुनिक तकनीक और सांसारिक, गंदी वास्तविकता का मिश्रण था। उन्होंने ब्लॉकबस्टर पुस्तक के लेखक टॉम शोन से कहा, 'मैंने यह सब सोच लागू किया, सिवाय आगे कूदने के, कहते हैं, सौ साल।

लेकिन स्कॉट अपने करियर में इस स्तर पर अभिनेताओं के महान निर्देशक नहीं थे। स्केरिट ने याद किया कि कैसे स्कॉट के लंदन कार्यालय में पहले पूर्वाभ्यास ने स्वर सेट किया था। उन्होंने कहा, 'हमने थोड़ा संवाद करना शुरू किया, और फिर वह अपने दृश्यों का वर्णन करने के लिए बीच में आ गए।' 'यह आकर्षक था लेकिन, आधे घंटे में हम यह कर रहे थे, हमें केवल कुछ पंक्तियाँ मिलीं। वह इसके दर्शन में इतना फंस गया था।' एक तकनीकी समस्या के बारे में स्कॉट से बात करने के लिए एक सहायक निदेशक के आने पर पूर्वाभ्यास बाधित हो गया था।

निर्देशक ने माफी मांगी और कमरे से बाहर चले गए। स्केरिट को याद आया: 'मैंने तुरंत सभी को देखा और कहा, 'मुझे लगता है कि यह मुझे जहाज का कप्तान बनाता है। हम सभी यह भी जान सकते हैं कि हम इसमें एक साथ हैं। '' स्कॉट, यह पता चला, शूटिंग शुरू होने पर अपने अभिनेताओं के साथ अधिक हाथ नहीं बन पाया। स्केरिट ने केवल उसी समय टिप्पणी करते हुए उन्हें याद किया जब उन्होंने नाश्ते के दृश्य को शूट किया था, नोस्ट्रोमो के ग्रह LV-426 पर उतरने से पहले। दृश्य के बाद स्कॉट की टिप्पणी? 'दिलचस्प।' स्केरिट याद करते हैं: 'वह केवल एक ही बात थी जो मुझे याद है कि वह हमसे कह रहा था।'

सच्चा आतंक

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एलियन, उसके दिल में, एक राक्षस फिल्म है - और इस तरह की एक फिल्म केवल उसके राक्षस के रूप में अच्छी है। जॉन कारपेंटर की द थिंग को पूर्वनिर्धारित करते हुए, एलियन में ज़ेनोमोर्फ लगातार रूपों को बदलता है। यह फेसहुगर के रूप में शुरू होता है, जो केन को गर्भवती करता है, केवल हिंसक रूप से कुख्यात चेस्टबस्टर के रूप में उभरने के लिए ('जब ऐसा हुआ, इसने मुझे नरक से डरा दिया,' स्केरिट उस दृश्य को याद करते हैं)। अंत में यह पूरी तरह से विकसित ज़ेनोमोर्फ तक बढ़ता है, हालांकि फिर भी इसे इतने छोटे-छोटे झटकों में दिखाया जाता है कि फिल्म के अंतिम क्षणों तक इसका रूप एक रहस्य बना रहता है।

स्केरिट के अनुसार, एलियन को इस तरह छिपाकर रखना, उसी तरह के दृष्टिकोण से प्रेरित था जिसे निर्देशक टोबे हूपर ने लेदरफेस के साथ लिया था, जो उनकी 1974 की फिल्म द टेक्सास चेनसॉ नरसंहार में प्रतिपक्षी था। रिडले स्कॉट ने फिल्म देखी थी और इससे बहुत प्रभावित हुए थे। स्केरिट बताते हैं, 'उन्होंने यही सोचा था कि प्राणी के साथ सबसे अच्छा काम करेगा। 'आप जो देख सकते हैं उससे कहीं अधिक भयावह है आपका अपना दिमाग। इस तरह आप अपने दर्शकों को प्राप्त करते हैं। थोड़ा ही काफी है।'

विस्तारित पठन

आइए जानें एलियन हमारी रैंकिंग में कहां है अब तक की सर्वश्रेष्ठ विज्ञान-फाई फिल्में सूची और बाद में टिप्पणियों में हमारे साथ बहस करना सुनिश्चित करें

एलियन की अजीब, लेकिन प्रतिष्ठित उपस्थिति - चेस्टबस्टर, फेसहुगर, एलियन शिप और बर्बाद 'स्पेस जॉकी' के साथ-साथ स्विस कलाकार एचआर गिगर के सौजन्य से आई। जीव के लिए गिगर के डिजाइन कीट और सर्प के एक मुड़ मिश्रण को याद करते हैं, जिसमें एचपी लवक्राफ्ट और फ्रांसिस बेकन की ज्वलंत कल्पनाओं के लिए सिर हिलाया जाता है। परित्यक्त विदेशी जहाज और विदेशी अंडे के दूर के दरवाजों की योनि इमेजरी के साथ, और पुरुष बच्चे के जन्म के इतने सूक्ष्म भय के साथ, एलियन का फालिक सिर फिल्म को एक अजीब तरह से यौन फ्रायडियन हॉरर वाइब देता है जो सिकुड़ सकता है अंदर वर्षों से व्यापार।

हालांकि, ज़ेनोमोर्फ जितना भयानक था, इसने स्केरिट की शूटिंग की पसंदीदा यादों में से एक को भी जन्म दिया। '[यह एक] लंच ब्रेक था जहां विदेशी पोशाक पहने हुए 7'1' सज्जन ने अपना सिर काट दिया था, और 5 'लंबी अलमारी मालकिन के साथ राजनीति या अर्थशास्त्र पर बात कर रहा था,' वह हंसता है। 'उसने चमकीले नीले रंग के एडिडास टेनिस जूते पहने हुए थे। उसकी पूंछ को अलमारी सहायकों में से एक द्वारा चलाया जा रहा था। मुझे खेद है कि मेरे पास कैमरा नहीं था।'

एलियन फूटता है

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एलियन को लंदन के बाहर शेपर्टन स्टूडियोज में शूट किया गया था। इसका 4.5 मिलियन डॉलर का मूल बजट अंततः 9 मिलियन डॉलर तक बढ़ गया, जो पहले स्टार वार्स के समान था। इसे 16 सप्ताह में फिल्माया गया था, अतिरिक्त कई महीनों के पोस्ट प्रोडक्शन के साथ। इसे 25 मई 1979 को रिलीज़ किया गया था। यह डिज़ाइन के अनुसार, स्टार वार्स के ठीक दो साल बाद था। रॉकी II, मूनरेकर, और जॉज़ और स्टार वार्स के पुन: जारी सहित फिल्मों से बॉक्स ऑफिस पर कड़ी प्रतिस्पर्धा का सामना करने के बावजूद, एलियन एक सफलता साबित हुई। इसने यूएस में $40 मिलियन और दुनिया भर में $100 मिलियन की कमाई की।

यह समीक्षकों के साथ भी एक हिट साबित हुई, भले ही प्रारंभिक फिल्म समीक्षाओं में फिल्म को एक भूतिया विज्ञान-फाई क्लासिक के बजाय एक मजेदार डरावनी रोमप के रूप में दिखाया गया हो। सिएटल टाइम्स के जॉन हार्टल ने चिल्लाया, 'स्पष्ट, कुशलता से निरंतर, तकनीकी रूप से चमकदार'। प्रोविडेंस जर्नल-बुलेटिन के माइकल जानुसोनिस ने घोषणा की, 'एलियन को देखना एक फनहाउस राइड पर कदम रखने जैसा है। न्यूज़वीक के जैक क्रोल ने कहा, 'सभी के लिए शानदार मज़ा। अप्रैल 1980 में आयोजित 52वें अकादमी पुरस्कारों में, एलियन को सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभावों के लिए एक ऑस्कर मिला। ऐसा करते हुए, इसने उपरोक्त बॉन्ड फिल्म मूनरेकर और स्टार ट्रेक: द मोशन पिक्चर सहित अन्य एसएफएक्स-अनुकूल खिताबों को पीछे छोड़ दिया। इसे 'सर्वश्रेष्ठ कला निर्देशन' के लिए भी नामांकित किया गया था, लेकिन संगीत ऑल दैट जैज़ से हार गया।

स्केरिट सिनेमाघरों में फिल्म देखने के अपने आनंद को याद करते हैं। उनके लिए, इसने उन सभी वादों को पूरा किया, जिन्हें उन्होंने महसूस किया था कि स्कॉट की दृष्टि प्रस्तुत की गई थी। उन्होंने कहा, 'मुझे पता था कि जब हम इसे बना रहे थे तो हमारे पास कुछ असाधारण था। 'सिर्फ एक भयानक फिल्म होने के अलावा, यह उच्च स्तर का आतंक था। आपको शुरू से ही यही लगता था।'

आज के विपरीत, जब किसी फिल्म के खुलने से पहले सीक्वल को हरी झंडी दिखाई जाती है, तो एलियन को एक उत्तराधिकारी के आने में आश्चर्यजनक रूप से लंबा समय लगा। वह 1986 की एलियंस, एक जेम्स कैमरून फिल्म थी जिसने फ्रैंचाइज़ी को अधिक एक्शन-उन्मुख दिशा में ले लिया। तब से, एलियन कई और फिल्मों, कॉमिक्स, वीडियो गेम और बहुत कुछ का आधार रहा है - जिसमें स्कॉट के दो प्रीक्वल भी शामिल हैं। हालाँकि, किसी भी चीज़ ने हमें कभी भी 1979 के मूल के रूप में इतना भयभीत नहीं किया है। अंतरिक्ष में कोई भी आपकी चीख नहीं सुन सकता है। दूसरी ओर पृथ्वी पर...